Slipway Fires

In Großbritannien verkauften sich Razorlight bereits millionenfach. Sänger Johnny Borrell gab sich fast schon mehr als Popidol denn als Rockstar. Er gilt dort wahrscheinlich auch wegen seines stets flamboyanten Auftretens - kein Live-Konzert kommt ohne seinen nackten Oberkörper aus, auf dem Cover von "Slipway Fires" zeigt er sich mit Perlenhalskette - nicht unbedingt als Kritikerliebling. Dass er dennoch ein guter Songwriter sein kann, wird gerne mal vergessen, die Band wird heruntergeschrieben.

Das ist auch mit dem dritten Album der Band geschehen, das in Großbritannien bereits Anfang November erschien. Zugebenermaßen ist "Slipway Fires" teilweise eine gewöhnungsbedürftige, manchmal auch etwas dürftige Angelegenheit. In erstere Kategorie fällt sicherlich der Piano- und Glamrock von Songs wie "Monster Boots" oder "Tabloid Lover", bei denen die pathetischen Gesten von Elton John, Queen oder gar Meat Loaf zitiert werden. Die allerdings nur einmal richtig hohl wirken: im völlig überzogenen "The House", in dem Borrell sich aufschwingt, um über die eigene Sterblichkeit zu philosophieren. So sehr, wie er sich nicht nur hier in lyrische Floskeln stürzt, mag man ihm das nicht abnehmen. Genauso wenig wie den dürftigen Versuch, mit "North London Trash" Oasis in rebellischer Haltung und mittelmäßigem Tempo nachzuahmen.

Aber das ist eben nur die halbe Wahrheit. Razorlight können auch anders. Sie können bessere, tolle Songs schreiben. Wie die Vorabsingle "Wire To Wire", die wunderbar gospelige Piano-Ballade. Oder das bodenständige rockende "You And The Rest", das an Bruce Springsteens Gänsehaut-Gassenhauer "I'm On Fire" gemahnt, und das düster-bluesige "Stinger". Und so ist "Slipway Fires" insgesamt - allen Zweifeln und Zweiflern zum Trotz - ein gelungenes Rockalbum. Nicht mehr, aber auch nicht weniger.