Yes

Und die früher obligatorische Hitsingle gibt's obendrein: "Love etc." eröffnet das Album mit tänzelnden Keyboards, griffigen Beats und euphorisierendem Chorus. Doch ebenso gut hätten Tennant und Lowe fast ein beliebiges anderes Stück auskoppeln können, so überwältigend ist das Niveau auf "Yes". "Did You See Me Coming" mit Johnny Marr, das fantastische "Vulnerable" mit spanischer Gitarre oder der glockenklare Dancefloor-Reigen "More Than A Dream" knüpfen bei Übersongs aus den späten 80-ern wie "West End Girls", "It's A Sin" oder "Love Comes Quickly" an, haben die alte Grandezza und den alten Glamour.

Auch "Beautiful People", so etwas wie eine ironische Replik auf Pulps "Common People", ist grandios, indes kaum noch als Pet-Shop-Boys-Song erkennbar. Owen Pallett (Final Fantasy) hat den Track mit Bläsern, Mundharmonika und gloriosen Streichern zu einer schwerelosen Easy-Listening-Nummer arrangiert. In "King Of Rome" verhallen später noch einmal Bläser in den sphärischen Weiten: "The desert moon / A new lagoon / We glide upon the surface / Night falls fast / No shadow cast / Arriving without purpose." Wie schön.

Ja, was mitunter schon zu lesen war, ist zutreffend: "Yes" ist das beste Album der Pet Shop Boys seit "Behavior". Annähernd 20 Jahre sind seit ihrem bis heute größten Wurf vergangen, und seither hat sich an Konzept und Klangdesign nicht viel getan. Dennoch wirkt "Yes" in keiner Sekunde angestaubt, wie eine Selbstkopie oder wie ein Retroalbum. Die Zeit vollständig zu transzendieren, ist vielleicht die größte Leistung der Band, die das Prinzip Pop immer schon konsequenter verkörperte als irgendwer sonst. "Time will pass / Governments fall / Glaciers melt / And you'll get over it", heißt es, über den Dingen schwebend, im fast opernhaften Schlusstrack "Legacy". Eine eigene Geschichte aus reiner Gegenwart.