Broken Bells

Es ist schon bemerkenswert, wie viel Mercer und Burton in die Songs packten. Mercer wechselt auch in fachfremdes Gebiet, verlässt die ihm ja irgendwie vertrauten Powerpop-Schemata zugunsten Kopfgesang und Funkvocals, denen man ja eine größere Passgenauigkeit zu Burtons Kerngebieten unterstellen darf. Der jedoch baut dazu auf seinem Instrumentenpark eine Landschaft auf, die ohne jede Eckpfeiler auskommt, auch ohne die von Gnarls Barkley altbekannten, und sich schlichtweg da bedient, wo sie eben möchte. Westcoast-Psychedelic im Sinne der Doors oder den ganz frühen Jefferson Airplane? Unbedingt! Süßlicher Country-Folk? Ja! Extrem rhythmisierter und völlig zeitgemäßer Pop? Auch! Und, äh, Soul? Vor allem! All das wird von dem Multiinstrumentalisten Burton nicht nur verwendet, sondern auch verdichtet und oft genug durch alle möglichen Effektmaschinen gejagt.

Dass man da nicht rasch übersättigt, ist verblüffend. Doch Songs wie das kleine "Trap Doors" zeigen, dass aus all dem Tand eben immer noch Melodien herauskommen, die von einer gewissen Einfachheit, von einer gewissen Klarheit leben und auf Albumlänge durchaus Verbindungen miteinander eingehen. Denn auch wenn die Songs wild in verschiedene Richtungen einschlagen, wenn etwa "Mongrel Heart" plötzlich auf einem stoischen Wave-Bass reitet, sich aber irgendwann in so eine Art Cembalo-Mariachi-Walzer wandelt, passt doch alles am Ende immer zusammen. Nach einem Duo klingt es allerdings nicht sehr oft.